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二十集電視連續(xù)《張大千敦煌傳》，取材于我國名的國畫大師張千在敦煌將近三的時間，臨摹敦壁畫、修繕石窟的棧道、清理流的真實故事。至敦煌石窟依然保著張大千先生當為石窟編號的墨。但是，該劇重展示敦煌，而非大千的個人傳記作為畫家的張大，只是我們進入煌這個選題的一角度。劇中時空位，是以二十世四十年代的河西廊，作為故事展的背景。從張大來到敦煌到離開煌，共兩年有余時間，讓主人公大千與敦煌的恩怨怨就此開始。劇始于來，終于。主要場景分為大塊兒。一大塊是距縣城有二、十里的千佛洞，與千佛洞緊緊相的上、下院；一兒是位居縣城的紅酒綠之地怡春。構(gòu)成了來世與世、遠古與現(xiàn)在強烈反差；也形了空靈與具體的烈對比。同時將俗與大雅共溶于爐。又讓這兩個馬牛不相及的環(huán)中的人相互糾葛一起。該劇的時背景正是抗日戰(zhàn)時期。寶窟敦煌沒有必要的保護又面臨國外勢力國內(nèi)的官宦與土勾結(jié)盜寶。年久修的千年寶窟，方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界史學界、考古學的關注；一方面面臨戰(zhàn)亂，無人護。也正是這個候，張大千一行作為中國畫界臨敦煌壁畫第一人到了這里。主人張大千所面臨著術(shù)與專業(yè)上的阻，年久失色的壁使畫家不知從何著色；加上由于窟的規(guī)模之大，人公張大千不得延長在敦煌的時。于是，又面臨經(jīng)濟支撐力的困；另外，還有外盜寶者的搗亂。自各個方面的阻都對主人公完成己的欲望，達到己的終極任務構(gòu)了威脅。而主人為了逾越這層層力所做出的努力走向了原目標的面。在解決第一阻力時，導致了壞壁畫的指控；決第二個阻力時苦賺來的錢等于白地給了塔爾寺結(jié)果連自己大本的財產(chǎn)也因戰(zhàn)爭因素而付之一炬解決第三個阻力結(jié)果導致弟子命石窟、香音剛出口又入狼窩，自也陷入了是盜竊是保護者的是非官司之中。這三阻力相互交織，同推動劇情向前跑。張大千在臨壁畫的同時，發(fā)在他身邊的是：手的出現(xiàn)、日光薩的被盜、敦煌經(jīng)的懸疑；香音身世；蔡專員的后；羅畫匠的背；胡宗南部與馬軍爭奪西北地區(qū)制權(quán)的大背景、己也被動地陷入是破壞？還是保的官司之中。張千一行人起初準用三個月的時間完成對敦煌壁畫臨??；到了目的以后發(fā)現(xiàn)工程之大，于是擔心半的時間都不夠；果是前后用了兩尚有余。面對艱的生活與復雜的勢，是走？還是？走，如何面對己的初衷；留，樣處理來自各方的壓力。在張大和于右任等人的吁下，敦煌研究成立了。張大千為研究所籌備委會的成員之一，到第一任所長常鴻的到來以后，己才離開了敦煌該劇還通過李丁、香音、俞麗娜柯遠、何飛、等批虛構(gòu)的人物，另一個方面揭示二十世紀上半葉中國知識分子的貌?？逻h與辛杰何飛三個人一起成了大風堂弟子三套車。而且各的性格與行為方都有很大的區(qū)別香音作為一個上美專的學生來到煌，結(jié)果成為土的壓寨夫人，又落到怡春院成為女。由于張大千行人的到來，柯的出現(xiàn)改變了香的命運。另外，氏父子作為敦煌當?shù)厝?，一反?，圍繞著失竊與寶。再加上當?shù)?商劉鼎臣等人物畫出了二十世紀十年代甘肅河西帶的生活圖景。劇雖然是正面描的敦煌。但是，不僅僅局限于千洞。而是立足于敦煌的概念。試展示大敦煌的文內(nèi)含和大西北極有力感的壯美風?