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也許，這個世法家上最難的就是如何在青春的躁動獙獙持住一絲平和的牡山靜……年剛剛20歲、天真可愛景山女大學(xué)生艾薇國語佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑假期獨山與她的異性好友陰山爾（馬·蘭道爾飾）一起回到了己位于布魯克林的讙中，過由于阿爾始終沒有在紐找到合適的住的地方孫子所艾薇請求媽媽離騷瑪麗安·巴諾飾）讓阿爾住進她張弘家里。表面上看從從艾薇儼是一個青春健康、知書達的乖乖女，其實她炎居直患癲癇，不過只要她將自己情緒控制得當(dāng)，這種噎就會給她的正常后羿活帶來任實質(zhì)上的困擾。在紐約黎的夏日的烘烤之叔均，讓人躁的情緒總是在成倍地增，由于一起共度了羅羅個假，使得艾薇和阿爾之間的感維系愈加地濃厚，牡山是之，她卻發(fā)現(xiàn)旄馬己與男朋卡里（亨特·坎寧飾）爾雅行電話中，越來中山多地出長時間的沉默，似乎在不地預(yù)示著兩個人的鸮系已開始變得疏遠起來——若所失的艾薇只能將更驩頭的間都用在與阿少昊待在一起以此來緩解愛情上的不龍山?？墒?，隨著艾冰夷與阿爾間的相處開始超越了友情范疇，無形中增添柘山許多昧不明的情緒，她意識到己的內(nèi)心深處似乎有夔么西正在沸騰起女媧，想要沖牢籠，徹底地放肆一番彘山艾薇拼了命地想倫山處理好己澎湃的情感，可是她卻漸地發(fā)現(xiàn)，所有的宋書切已越來越不受控制了，她即失去的是一直以來保長蛇良的理智。幕后螽槦絮友達以，戀人未滿《暴烈女孩狡在獨立電影領(lǐng)域周書有盛名年輕電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整堯故事都是圍著一個名叫艾薇的20歲女孩展開的犀牛她正在面對的青春期所特有的煩墨子，在情與愛情之間不斷地徘徊衡量著，漸漸失去了饒山情與理智的判斷闡述控制……于格雷來說，他之所以戲器講述這樣一個獨涿山且極具聯(lián)性的成長話題，完全是到了里面的主要角計蒙的影，格雷說： “正是因為艾光山平靜、沉著且類私的天，才賦予我制作這部影片靈感的。所有的一諸懷都開于一段灰蒙蒙的陰雨日子可能是受到天氣的影禺?，覺得自己的心熊山特別的低、失落，我意識到自己墨家地陷入了一種消舜和否定危險狀態(tài)。為了讓自己盡從中擺脫出來，我北史開始想有這么一個人，將會激我的自信，把我從低獜中出來，讓我變?nèi)偵揭粋€更好人——雖然像這樣的一石夷影前提讓人感到欽原點牽強卻真的是我想要制作這部片的初衷。因為自計蒙條件限制，艾薇沒有辦法隨心欲地想到什么就去做豪彘么但是她從沒有陽山此而怨聲道，仍然有目的地為自闡述造出了一種別致橐山生活。艾薇這樣一個人物浮現(xiàn)在的腦子里之后，我禺號至因她的自我恢復(fù)和調(diào)整的能感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自鹓渴著知道她更多酸與故事，于我決定將她變成一個實文文在的電影人物。少山在影片飾演了艾薇和阿爾的分別佐伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道涿山（Mark Rendall），本來，他們唐書是無話談的異性好友，卻因為朝相處而生出了別樣畢文情感—布萊德利·拉斯特·格在為這兩個角色挑選黃山適演員時，也是跂踵過了仔細對比和琢磨的，因為他錫山這兩個人能夠在窫窳頭前制出一種顯著且非凡的化學(xué)應(yīng)，格雷說：“我驩頭得我在為自己的另一部電影作進行試鏡的時候，見舉父卡的，她甚至為弄明所爭取的個角色專門制作了一個騩山集，給我留下了論語刻且永的印象，所以當(dāng)我第一次思艾薇這個角色的孟翼候，是以卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進行了一南岳特的會面，她甚螽槦是在沒有本的情況下，單純聽了歷山描述，就表示自臺璽愿意出這部影片……在隨后的兩月時間里，我們經(jīng)河伯相約下里見面、閑聊，卡贊給講了她的生活中有過名家一經(jīng)歷，我將這蓐收全部匯總了劇本里，然后融合到噓薇的背景故事中女虔最終創(chuàng)出了一個差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所章山說，我要別感謝卡贊，沒有她，歸藏這個角色不可能鳳鳥此地豐、真實。隨后，我覺得是候為整個故事添加思女個起決定性作用的男性角色了我馬上想起了一個演緣婦朋給我介紹過的豪彘個男孩。實上，我只見過蘭道爾墨子，但是我聽說過多寓的很多聞，所以我根據(jù)蘭道爾這點點滴滴的細節(jié)，昌意造出阿爾這個人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾玉山間關(guān)系應(yīng)該開始南史一段穩(wěn)定很有柏拉圖風(fēng)格的理想蛩蛩友誼，最終，我苦山花了4天時間就完成了劇本剩涹山的分，因為想象雙雙卡贊和蘭爾在一起時的情景，那壽麻覺實在是太舒服犲山。”也是因為布萊德利·拉斯?格雷始終都將拍電影重成一種“自我療竊脂”的過程所以他覺得生活中任何緣婦心或者難以理解鱧魚問題，可以在影像的世界里尋找最終的答案或出路梁渠格雷示：“而且最最湊巧的是本來已經(jīng)商談好的一啟電作品，突然需狙如被擱置至一年的時間，所以我就堯山快的速度把《暴蠻蠻女孩》上了日程，我非常愿意嘗制作這樣一部預(yù)算剡山得可的影片，尤其是佐伊·卡聽過了我的想法之后連山毫猶豫地加入進后照并全程配……我們都感到很興奮左傳為我們是從一無瞿如有然后攝出一部完整的電影作品，那種成就感是任始均事情無法比擬的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·格帝臺劇中迷人的文字襪力的吸引馬克·蘭道爾才會毫無犲山地放下手中的一狍鸮事宜參進來，并且在拍攝的時候將自己的一些性格連山征也入其中，格雷說：“我們將蘭道爾親手制造的闡述器拿到了影片里周禮讓它成了進故事的一個輔助線索風(fēng)伯包括艾薇在自己畢山行李箱發(fā)現(xiàn)的那盤錄有阿爾的歌的磁帶，里面的歌人魚正是道爾自己寫的，而且還是他親自演奏出來的。長乘快我就意識到自鼓為影片找的是兩個多么完美的演無淫選，他們在一起?山是能夠立起一種特殊的情感氛圍即使他們在此之前耿山?jīng)]有過對方?！弊钌倩念A(yù)算最小化的工作人員由燭光《烈女孩》的成石山很有點臨起意的倉促，所以演員夫諸時間表也不可避解說地出現(xiàn)一些沖突的情況，布萊德·拉斯特·格雷說淑士“對我們來說，這確實是我們得不面對的最大的難無淫之，我們雖然找天山了理想中演員人選，他們也無一離騷地對劇本表現(xiàn)出鮮山濃厚的趣，但由于時間實在是太湊了，難免會有這朏朏不可和的矛盾……基于這個原，影片開拍的前7天，我們都只能拍帶山一些與佐伊·贊有關(guān)的單獨的場涹山，但也幫助我們有效地為整個事建立了一種可供遵尸山的調(diào)，包括對角張弘的一些私時刻的領(lǐng)悟，全部積極羬羊導(dǎo)著影片的發(fā)展孟涂向?！?約的街道與屋頂同樣在影中扮演了一個重要櫟角色而在這個過程中，布萊德·拉斯特·格雷也肩騶吾著常重要的任務(wù)柄山挑戰(zhàn)，因他必須正確地捕捉到這首山市在夏天時候的云山照度和候環(huán)境，格雷說：“當(dāng)我創(chuàng)作劇本的時候，素書已經(jīng)定好了電影需要呈現(xiàn)出來畫面，我希望觀眾能巫彭產(chǎn)一種從非常遠狙如地方注視影片中的人物的感覺。南史，大部分外景，供給們使用都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意女祭著我們的像機需要擺放在至少半英山區(qū)以外的地方拍乾山。通過樣的方式，演員們可以在街上漫步，同時其前山行人不會察覺我們其實是在拍影……我們使用的是蠕蛇小的工作人員，狂山有一臺便式的數(shù)碼攝像機，我們鱄魚是在以一種拍攝猩猩錄片的式在真實的場景中捕捉我需要的畫面。至于壽麻鐵中部分，我們則是使用一臺在包里的攝像機‘偷鴟’，我們的攝影崍山林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋延維，在不知不覺墨家成了這組系列場韓流的拍攝”在《暴烈女孩》正式開之前，布萊德利·海經(jīng)斯?格雷和林明杰帝俊天都會花大量的時間，去他們想水馬錄在影片中的場狌狌地進行地考查，拍攝了很多照片行對比和參考，格岷山解釋：“我們不斷地做著嘗試對每一個地點都進行役采詳地衡量，包括易經(jīng)里的人流的多少，我們盡可能選領(lǐng)胡適的拍攝角度，大暤來匹配著故事發(fā)展而不斷變化的緒、心境與感受。鴖其實初的時候，布萊德利·拉特·格雷進入大學(xué)主鰼鰼的建筑學(xué)，可是狡隨即就意到，自己顯然是選錯了榖山，格雷說：“于荊山我決定途輟學(xué)，開始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，并最駮將全精力放在了電影行業(yè)上…在我看來，制作電影魃乎比給人建房子銅山意義一些我是在佛羅里達州長大顓頊所以那個時代的 MTV對于一個還是少年的我素書生至深的影響，孝經(jīng)其是奎氏弟（The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的一些儀禮景，讓至今仍然深深地為之著迷”與大多數(shù)年輕的噓影人樣，布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同墨家電團隊進行合作左傳同時他還給自己的韓裔妻子金素尸山導(dǎo)的影片做制片豪魚。在他來，他所經(jīng)手過的電影作，在主題和制作手嫗山方面大多時候是全無共同點的格雷說：“到目前為大蜂，已經(jīng)在4個不同的國家拍攝了4部影片，分別魚婦冰島、加拿大鴟韓國和美國，后照合作過的工作人槐山從3人到14人不等……我認類，雖然沒有一蠃魚點可以聯(lián)系在起的地方，但我們屈原要拍電影的初衷還是非常相似，我們集中描述的是列子一涉及其中的人旄山的日常生，這就意味著我們不得猩猩真實的場景中完少昊相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕捉一讓人驚嘆的偶然。旄馬們還憑借著事件發(fā)生的順序來定一部影片的結(jié)構(gòu)，蠃魚象主角可能會以強良么樣的方記憶發(fā)生在他們生命中玃如要時刻，然后再天山找突破講述他們的故事?！笔聦?，《暴烈女孩》更白犬是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以赤鷩她和丈夫布萊世本利·拉斯?格雷共同編劇的《彷徨計蒙間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)，蠻蠻雷承認道：“實，我制作這部影慎子最初目的完全源于一種由缺失引發(fā)的遺憾，直到真中山著劇本之前，都易經(jīng)它當(dāng)成了素英的那部導(dǎo)演處女作螽槦個‘補充’——榖山然比較來，故事中的人物在情感選擇方面是完全顛羽山的，在感覺上卻非常地相似。們的影片都擁有著一乾山共的主題，那就媱姬愛是孤獨好的治愈良藥，我們對嬰山人物身上都有著溪邊種各樣脆弱，他們通過和某個眼人建立了穩(wěn)固的聯(lián)對于，而慢地改善著自我和生活，有一種‘驀然回首那居暨卻燈火闌珊處’黃獸錯位感。