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嘉寶在銀幕上是把人們的全注意力吸引到己身上來(lái)。 只要她一出現(xiàn)，的角色便黯然色。但誰(shuí)都解開(kāi)這個(gè)謎，究為什么會(huì)這樣？別的演員以與她配戲的對(duì)都極難與她媲。即使故事內(nèi)平淡，只要有出演，就能使然無(wú)味的情節(jié)富充實(shí)，憑添彩。她宛如一峰頂插入云海高山，有朝一云開(kāi)霧散，人便能自由地眺那白雪皚皚的麗峰巔。 年青時(shí)的嘉寶有著副溫柔、秀美面容，她的面和濟(jì)慈在詩(shī)的象中看到的一一樣：迷人、靜。由于光和的妙用，她的態(tài)更是變得超脫俗，美侖美。 影片中的克里斯山經(jīng)娜具有年人獨(dú)有的粗本性、她女扮裝的趣聞、她咄逼人的氣勢(shì)她的魅力和膽妄為，都描寫(xiě)很成功。嘉寶這個(gè)題材很感趣，與女友薩卡·菲爾特爾切合作寫(xiě)出了本，并親自過(guò)服裝。她扮演瑞典歷史上至無(wú)上的權(quán)威，到了預(yù)期的完效果。在她的有影片中，她喜歡的就是《典女王》。她為這個(gè)角色演恰到好處，沒(méi)一部影片像這這樣得心應(yīng)手 《瑞典女王》和三年之后拍的《茶花女》她的高峰。在兩部影片中，從未有過(guò)心中數(shù)的時(shí)候。即有時(shí)她沒(méi)有在幕上出現(xiàn)，觀仍感到她無(wú)形存在。 影片的高潮是在一次風(fēng)雪中，她與·安東尼奧在家鄉(xiāng)間小客棧首次相遇。克斯蒂娜是在身男裝騎馬穿過(guò)雪皚皚的森林認(rèn)識(shí)西班牙國(guó)的使者、年輕俊的唐·安東奧的。她無(wú)可何地不得不與東尼奧在客棧同一個(gè)房間里夜。她對(duì)安東奧已經(jīng)有意。心慌意亂，激不已，甚至有弄巧成拙到無(wú)證明自己是個(gè)伙子。她本來(lái)意圍著火坐著夜，唐·安東奧卻情愿與她起躺在床上過(guò)。至于這一夜竟如何過(guò)的，沒(méi)有細(xì)說(shuō)。暴雪刮個(gè)不停，他們無(wú)法上路他們得一直等暴風(fēng)雪過(guò)去，往斯德哥爾摩道路再次暢通 影片著力描寫(xiě)了籠罩在小客中的粗獷氣氛侍者大聲吆喝在吵嚷中端上氣騰騰的格羅酒，人們看著流舞女登臺(tái)表，眼看要招來(lái)水。低矮、煙騰騰的房梁下蕩著，曹雜的喊聲和粗野的笑聲。顯然還許多歹徒也在家客棧里躲風(fēng)雪。觀眾感到鬧，混亂和緊。刀光創(chuàng)影，場(chǎng)惡斗即將爆。之后便是少克里斯蒂娜和·安東尼奧完出人意料地在間寬敞的陳設(shè)致的房間里相了。他們之間一陣長(zhǎng)時(shí)間的喜的靜默，這柔情蜜意的傾的最初征兆。·安東尼奧并知道他就站在典女王的面前雖然有人認(rèn)為·安東尼奧是瑞典王室效勞西班牙貴人，并未料想到他個(gè)使者。 早晨，穿著女式孰湖的克里斯蒂娜來(lái)。她睡眼惺地在臥室里踱，她撫摸和親每件物品、窗、家具和繡有佛汁液欲滴的萄的披肩。她浸在無(wú)限幸福中。她在房間感到飄飄欲仙心花怒放，如如癡，嘴角上著智慧的微笑她想了解關(guān)于的幸福的每一細(xì)節(jié)。當(dāng)唐·東尼奧問(wèn)她在什么時(shí)，她回說(shuō)：“我在仔玩味房間里的切！”她坦率表示要把與安尼奧離別前的切銘記心中。不停地起舞。種緩慢的舞蹈算是好萊塢拍過(guò)的最迷人的頭之一了，舞抒發(fā)了愛(ài)的感，好像是嘉寶發(fā)思想的表露實(shí)質(zhì)上卻是導(dǎo)羅本·馬摩里精心設(shè)計(jì)的。摩里安解釋說(shuō)“舞蹈是配著拍器眺的，這舞蹈表達(dá)了純的感情和詩(shī)意”嘉寶用這種蹈消除了她和眾間的距離。用舞蹈熱烈地達(dá)了她對(duì)于愛(ài)和世界的歡愉情。 嘉寶的沉默往往比她的語(yǔ)能夠表達(dá)更的感情。一個(gè)微的頭部動(dòng)作丟一個(gè)眼色都使話(huà)語(yǔ)顯得多。有時(shí)卻硬要給她一些破壞境或氣氛的話(huà)這些話(huà)往往是作者專(zhuān)為她設(shè)的，與她的角關(guān)系甚微，但與嘉寶本人大關(guān)系。例如她過(guò)：“我認(rèn)為結(jié)婚是相當(dāng)討的事情．我無(wú)想象和一個(gè)男同屋睡覺(jué)?！?作者顯然試圖嘉寶對(duì)婚姻所的人所共知的定態(tài)度寫(xiě)進(jìn)劇中去。“我將身死去”，瑞女王這樣說(shuō)，這話(huà)卻源出于寶自己。 嘉寶和瑞典女王的格融為一體，倒是理所當(dāng)然，因?yàn)榧螌氉?也是個(gè)統(tǒng)治者她很有尊嚴(yán)；千克制，同樣活得很寂寞。然，有人禁不要借嘉寶來(lái)解瑞典女王，貝曼采取一種逆頗受的態(tài)度。學(xué)的準(zhǔn)確性在片里被拋棄了人們看到的是個(gè)想象中的瑞女王。米高梅司要求至少寫(xiě)場(chǎng)愛(ài)情戲，其一場(chǎng)必須是驚動(dòng)魄的，貝爾就這樣寫(xiě)了。解釋了他的方，強(qiáng)調(diào)了他對(duì)歷史的冷漠態(tài)，“我們尋找了一個(gè)歷史背，根據(jù)這個(gè)背，我們?cè)O(shè)計(jì)了有的人物，構(gòu)了情節(jié)。我認(rèn)，如果允許有種所謂的戲劇由的話(huà)，這樣就是理所當(dāng)然不可避免的了處在克里斯蒂女王的情況下她的私生活和人愛(ài)好很少為所知，也許影已經(jīng)做到與實(shí)情況非常相近。但最重要的，果真塑造了個(gè)熱情、活潑富有人情味的物了嗎？如果實(shí)塑造出來(lái)了那么這出歷史就是成功的。 嘉寶像一貫的那樣，對(duì)她自在影片中的角表示不滿(mǎn)。她自己"的確想表現(xiàn)得有橐瑞典味兒…但是沒(méi)有講藝術(shù)的余地，為最重要的是們所謂的票房值"。但是，如果房收入的確是重要的，那么制片公司一定感失望，因?yàn)?瑞典女王》是寶第一部票房入大減的影片尤其在美國(guó)。 瑞典女王》與說(shuō)是瑞典電影上的一個(gè)章節(jié)不如說(shuō)是嘉寶話(huà)的注解。這影片的編劇蘇卡·維爾托爾嘉寶的摯友，嘉寶所特有的在情緒堂而皇地公然加諸于典女王的身上這使人難免不真地表示懷疑是不是這部影已把遜位的思注入她的頭腦中。 只有女人的思維方法才使這個(gè)具有歷性的軼事帶上慧的因素。有場(chǎng)景使當(dāng)時(shí)只28歲的嘉寶看上去不僅青鳥(niǎo)成許多，而且表出無(wú)窮的智慧例如，片中有樣一個(gè)場(chǎng)景:當(dāng)一群烏合之眾上皇宮樓梯指女王不該有一西班牙情夫時(shí)她把他們?cè)跇?中途截住，讓們平息下來(lái)，他們?cè)V說(shuō)了帝的種種憂(yōu)慮與衷。而當(dāng)這些一邊喃喃表示意，一邊悄悄退下去時(shí)，她譏諷地?fù)P起一眉毛，對(duì)他們然能如此幼稚輕信歷史教科上簡(jiǎn)單的事件暗自好笑。威·丹尼爾斯一既往在嘉寶的龐上施展了不思議的燈光效,他甚至發(fā)明了一長(zhǎng)條毛玻苗龍當(dāng)瑞典女王的永遠(yuǎn)駛離瑞典域時(shí)，嘉寶根馬摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無(wú)嬰勺的神色。鏡頭前推移，丹尼斯把那條毛玻逐漸蓋住那黑過(guò)于分明的廣鏡頭，拍攝了寶在該片中最一個(gè)著名的特鏡頭?