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此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)大學(xué)表演色情，調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感嬰山化入，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動(dòng)的變化來表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉失態(tài)的心理變化過程。繁重的舞舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步扇舞等身段難度甚高，演來舒展然，流貫著美的線條和韻律[1]?？上诽m芳拍攝京劇電影《貴醉酒》時(shí)雖然功力深厚，畢竟已過花甲，對高難度動(dòng)作有所改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有人，令該劇然常演常新。
劇源何處
有資料說此劇源自昆曲劇目，蟜其唱詞結(jié)構(gòu)可見一，尤已開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特征是載歌載舞通過優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致人微將楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨的復(fù)雜心情一層層揭示出來。如貴妃前后三次的飲酒動(dòng)作，便各不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩地啜；第二次是不用扇子遮而飲；第三次是一仰而盡。之所以此，是因?yàn)殚_始時(shí)她還怕宮人竊，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到已過量時(shí)，心中的懊惱、嫉恨、虛……便一股腦地傾泄出來。再三次“銜杯”的動(dòng)作，也將楊貴從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表出來。這些歌舞化的動(dòng)作，也體出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格核。
京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇演出，但從流行程度而言均無法梅蘭芳相比肩，即便是曾有評(píng)論為的“南歐北梅”（據(jù)稱梅是美見醉，歐是醉中見美）的歐陽予的版本亦未能真正流傳下來