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誠如白先勇先生言：在《孽子》，我主要寫父子系，而父子又?jǐn)U為：父代表中國會的一種態(tài)度，種價值，對待下輩、對待同性戀女的態(tài)度——父間的沖突，實際個人與社會的沖。本劇情節(jié)描述民國六十三年夏的一個午后，主李青因與同學(xué)發(fā)曖昧行為被學(xué)校大過開除，遭一期盼他報考軍校老兵父親趕出家開始，這名邊緣年如何在歷經(jīng)母出走、病故，弟亡故，被家庭與校放逐，乃至于意中進入“新公”蓮花池周圍的暗王國，認(rèn)識許相互扶持好友并周遭人物開展一串追尋情感寄托處的心路歷程。事除了透過年輕早熟的主角李青以第一人稱的口形式描述在七零代那個充滿壓抑年代，自我如何扎于個人、家庭社會群體價值的盾與沖突外，也畫幾位主角在充喧囂、同情、憐、無助的環(huán)境里如何在生存、欲和悔恨中掙扎擺，獲得最后救贖人生旅途。而劇也就在一個除夕里，爆竹聲響不的熱鬧氣氛中，角李青迎著寒流喊著軍訓(xùn)口令，向未來的路上結(jié)。歐洲文化界評孽子》為「研悲為金粉的歌劇」其中人物經(jīng)歷的情、友情、愛情人性的掙扎悔恨到最后得到拯救希望的情節(jié)，即本劇的...