劇情簡介
《卿卿日?！窢T光2022年11月開播之初，莊子其女性價值題與類型顛覆贏得熱度高口碑，甚至新了平臺熱度值“萬”的最快紀(jì)錄。在其后半程，類型覆中的雜糅混搭帶難以自洽的價值表的曖昧與混亂，也來熱度的降低與口的下滑。事實上，《卿卿日?！愤@樣女性價值觀的凸顯劇情的反常規(guī)設(shè)置內(nèi)容“賣點”，已近期網(wǎng)劇求新求變一種方式，比如此也極具話題度的《華錄》《蒼蘭訣》。這些劇所共同面的口碑熱度隨劇情展而下滑的情況，層次暴露了內(nèi)容創(chuàng)背后價值銜接的難：類型的雜糅與顛能否真正解決類型事背后潛在價值觀色與新價值觀之間有效統(tǒng)一？從文類度來看，網(wǎng)絡(luò)小說一種類型化敘事，如玄幻修仙、種田斗、宮斗穿越等等這些類型小說在網(wǎng)文學(xué)發(fā)展過程中逐成型，形成較為固的敘述模式，擁有對穩(wěn)定的讀者群體類型敘事不僅僅只一種講故事的方式差異，其背后實質(zhì)潛藏著特定的觀察界和理解世界的方，并以此形成相應(yīng)價值觀“應(yīng)答”視，以回應(yīng)人們對世的困惑與苦惱。為適應(yīng)不同媒介受眾需求，文學(xué)的影視編往往需要進行類與價值表述的調(diào)整或者為了更好地擴受眾以“破圈”，如《贅婿》試圖從性讀者向女性觀眾展而強行塞入迎合性新價值觀以滿足眾的需求；又或者了適應(yīng)時下觀眾審需要而改變固有類敘事的模式，比如卿卿日常》將原小主體的宮斗模式修為甜寵與經(jīng)營相雜的類型搭配，以避觀眾的審美疲勞。種以市場觀眾為導(dǎo)的求新求變固然可，但由于對類型敘背后的世界觀構(gòu)架價值觀底色缺乏深理解與研究，而急近利地強求類型的搭、價值觀的附會話題的拼湊，最終致價值表述的混亂如果說《贅婿》的劇改編病在敘事邏的內(nèi)在割裂與快感式的難以統(tǒng)一，那《卿卿日?！返膯?在于敘事模式轉(zhuǎn)換后的價值沖突的無調(diào)和。從創(chuàng)新的層上看，《卿卿日常是宮斗權(quán)謀類型的覆、甜寵類型的融與種田經(jīng)營類型的貼所混合而成的輕喜劇。一方面，劇顛覆了原本宮斗權(quán)類型中，權(quán)力的冷冰與后宮女子之間明爭暗斗，而著力造“李薇們”所帶的溫暖與陽光；另方面，劇集通過對治聯(lián)姻的抗?fàn)?、?經(jīng)商權(quán)力的爭取以女子之間的互助團，以種田經(jīng)營的類融入來表達一種當(dāng)女性的新價值觀。而，無論是對宮廷系的溫暖還是對事獨立的追求，《卿日常》的核心其實愛情中心的甜寵劇路，這種甜寵劇中固有的價值模式—因為真愛而愿意接現(xiàn)狀，以甜膩的撒場面來掩蓋婚姻安的不合理，更愿意受固有婚配，盡管榜追求一夫一妻，納妾的愛情與婚姻價值觀，實際上是劇集中試圖去強調(diào)女子追求不依附于性、擁有獨立事業(yè)借助互助的姐妹情來實現(xiàn)自身價值的值觀構(gòu)成了沖突，至可以說甜寵劇的值框架消解了這種值觀。不獨《卿卿常》如此，根據(jù)關(guān)卿元雜劇《趙盼兒月救風(fēng)塵》改編的夢華錄》，其根本題也在于其整體上“才子佳人”式敘與現(xiàn)代女性價值觀沖突。與《親愛的孩》《我在他鄉(xiāng)挺的》《三悅有了新作》等現(xiàn)實題材女網(wǎng)劇所具有的情感度和現(xiàn)實困境的表不同，近年來以女為導(dǎo)向的古裝網(wǎng)劇乎都走上一種架空“情感烏托邦”的向：試圖以女性新值觀滿足觀眾的“感”欲望，又以甜的情感實現(xiàn)對女性眾“確幸”欲望的足。這正是甜寵作一種“通約性”敘框架以雜糅其他類的甜寵劇大行其道根本原因。然而，論古裝網(wǎng)劇如何架歷史，其構(gòu)設(shè)的敘時空、權(quán)力結(jié)構(gòu)與物關(guān)系仍然是建立傳統(tǒng)社會的基礎(chǔ)之。因而，就比現(xiàn)實材的甜寵劇更突出暴露出甜寵模式、性新價值觀與傳統(tǒng)力關(guān)系之間難以自的價值沖突：以女新價值觀所建立起的“爽感”以及美甜蜜的“確幸”在個傳統(tǒng)權(quán)力關(guān)系的述背景中，是無法容的。這正是包括夢華錄》《卿卿日》在內(nèi)的女性古裝劇難以避免的口碑滑的命運。在這一義上，表達后宮權(quán)陰冷入木三分的《步驚心》《甄嬛傳，呈現(xiàn)后宮女子無命運凄涼的《如懿》因為其邏輯與價的自洽，才真正成具有一定深度的女古裝劇?
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