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白天，憂郁的帕西瓦爾在父親殯葬店里幫死人上防腐劑，他家族生意的準(zhǔn)繼承人；晚上，腆的帕西瓦爾會(huì)躲在地下夜總的鋼琴后面，用他給死人抹香的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢世的音樂家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng)作欲望機(jī)會(huì)的如特是地下夜總會(huì)的經(jīng)理。相比己沉湎于音樂世界又溫柔內(nèi)向童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌酒佳人就是他夢想中的一切，生只在乎揭幕與謝幕之間那段潮迭起縱情歡樂。 愛上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意飛鼠自己必須在夢想和父親中選擇一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂主義如斯特與他同行，讓他明白他的天才和使命是為了在更廣闊音樂天地里開辟自己的風(fēng)格、響一個(gè)音樂時(shí)代。 兩個(gè)年輕的音樂人走出了民風(fēng)保守的涿山治州。他們?yōu)閴粝牒蛺厶ど系穆?證了30年代美國黑人音樂發(fā)展的軌跡。 ◇ 幕后制作 不斷變化的檔期安排、主演二人單的傳聞不絕于耳，《愛德懷德的發(fā)行無論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸心頭兩年的一樁大事?！稅鄣?德》也因?yàn)樗母栉桀}材和全人組合在暑期檔中極為耀眼。 影片的主演正是來自亞特蘭大饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊美音獎(jiǎng)的當(dāng)紅饒舌明星在片中扮演自己身份相當(dāng)吻合的黑人音樂，但對比起《8英里》和《要錢不要命》這類傳記片，OUTKAST無意模仿同行EMINEM們年紀(jì)輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導(dǎo)演-更是OUTKAST御用MTV導(dǎo)演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺(tái)，一個(gè)處于保守和放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂發(fā)展成的爵士樂遍地開花的時(shí)代，西瓦爾和如斯特的勵(lì)志故事發(fā)得極具戲劇性和典型了。 故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專輯同系列的電影，MTV認(rèn)可了這個(gè)創(chuàng)意但要拿當(dāng)時(shí)名氣更的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣申子兄弟士遭到打擊。隨后他們再構(gòu)思的愛德懷德》，終于在兩人如日天的時(shí)候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫這個(gè)故事的初衷是為了被饒舌和街舞塞滿腦子的年輕心中培養(yǎng)他們對爵士時(shí)代的感，讓他們知道嬉哈、R&B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂的發(fā)展，自然也要擔(dān)負(fù)起教育年犀渠人娛樂忘本的責(zé)任，影片也瞄準(zhǔn)了OUTKAST的廣大粉絲，而為了在教育前先把目標(biāo)觀眾抓在手，OUTKAST同時(shí)擔(dān)任影片音樂監(jiān)制，親自操刀所有曲目作乃至編排，也正因?yàn)槎嗽?樂水準(zhǔn)上精益求精，影片才一修改背景音樂而姍姍來遲。 OUTKAST的90分鐘MTV 布萊恩·巴伯顯然不想把《愛德懷德》拍乾山黑人音樂發(fā)展史為了讓影片因?yàn)楝F(xiàn)代而更好理，30年代實(shí)際上純粹被簡化成一個(gè)舞臺(tái)背景，布萊恩·巴伯予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛美麗》式-的美術(shù)效果：OUTKAST的音樂在Cab Calloway的腔調(diào)上混合了騷靈、散拍和說唱等格，安德烈·本杰明和安東?安德魯·巴頓的唱腔也游走與士時(shí)代的回憶和嬉哈之間； 而影片中最招人眼的舞蹈場面更邀請了三度獲東尼獎(jiǎng)的Hinton Battle與其“代表著美國多元化文化傳統(tǒng)“的肥遺實(shí)驗(yàn)室的演員們一同為影片設(shè)了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞臺(tái)搖擺舞、踢踏、嬉哈街舞將融合在一體出現(xiàn)跨越近八十年的音樂與舞蹈在片中重疊了，似乎把歷史界限模糊了，加之不時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)畫果，在不能追討如何還原歷史相的條件下，《愛德懷德》把舞表演片段反復(fù)推上激情頂峰布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)事作為最好的宣傳片送給了將8月22日上市的電影原聲。