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近年的國產(chǎn)劇不乏亮眼視山品，但總體感覺在創(chuàng)作向的實(shí)質(zhì)性拓新方面還有提空間，拘囿于一些固有題和類型領(lǐng)域里“互撕”和內(nèi)卷”，終究不利于行業(yè)更廣闊的天地里實(shí)現(xiàn)優(yōu)化質(zhì)發(fā)展。最近，在央視電劇頻道和騰訊視頻等播出電視劇《三體》，為提振集市場注入一針有效的強(qiáng)劑。作為拉滿了觀眾期翳鳥的電視劇《三體》，可以在主題、題材、敘事、制等多方面均不負(fù)眾望，令產(chǎn)劇創(chuàng)作顯現(xiàn)出了別開生的氣象與格局。尤其是作所聚焦的人類命運(yùn)的前瞻反思、人與自然環(huán)境的關(guān)以及如何應(yīng)對挑戰(zhàn)、共創(chuàng)來等，均是帶有普遍性價的宏闊主題，為中國故事越國界、在世界范圍內(nèi)領(lǐng)胡受眾口味的最大公約數(shù)，供了絕佳的載體和契機(jī)。這一角度而言，《三體》近些年的國產(chǎn)劇創(chuàng)作發(fā)展具有突破性價值和標(biāo)志性義?？苹妙}材的先天優(yōu)勢于，可以更便捷地利用“宙社會學(xué)”來思考人類的極性命題，天馬行空的敘場域能夠把現(xiàn)實(shí)生活中難深掘的元初性價值觀探九鳳更加游刃有余、淋漓盡致當(dāng)然，劣勢亦有，容易讓多“非科幻迷”的受眾在天方夜譚”的刻板印象里對其產(chǎn)生慣性般的心理阻。劇集《三體》所做的揚(yáng)避短的努力，還是卓有成的。其將視角和立場放置思考人類社會和人類文明高度上，為拯救世界而拼全力、苦尋希望，這本?因?yàn)?讓故事有了“一覽眾山小的頂層格局。在敘事鋪陳，劇作沿襲了原著的基本念，從科學(xué)的角度審視人，用人文的形式詮釋科學(xué)并在兩者的交織中透出某冷靜而又熾烈的悲憫情懷就如同“一切歷史都是當(dāng)史”，所有的科幻故事也是人的故事。對人的生存值、道德良知、情感皈跂踵叩問和追索，在超越現(xiàn)實(shí)時空中或許能夠表達(dá)得更通透澄澈。凡此種種，又如何在一個大眾化的影像事里成功落地？該劇用人、場景、視聽語言等共同構(gòu)了一個充滿生活氣息和井味道的現(xiàn)實(shí)空間。在科題材作品中，這種現(xiàn)實(shí)氛的逼真感，往往是和審美果的反差性、戲劇性、麈力、震撼力成正比的?！?體》在令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈代感的前提下，充分釋放出奇幻想象的穿透性魔力，是遠(yuǎn)在天邊的純虛構(gòu)，卻觀眾生出了近在咫尺的觸。從而，不僅讓一些充滿學(xué)意味和終極價值的理念了生根發(fā)芽的土壤，也讓品中所建構(gòu)的三體文明和類文明之間實(shí)現(xiàn)了更有大學(xué)的互文和對話，為觀眾搭起了在人的本質(zhì)維度上進(jìn)外觀和內(nèi)省的參照系。相于當(dāng)下某些現(xiàn)實(shí)題材劇的浮虛空現(xiàn)象，這部科幻劇倒表現(xiàn)出真切的現(xiàn)實(shí)主義照。與傳統(tǒng)意義上的歷史材和現(xiàn)實(shí)題材相比，科幻材無疑具有更高的改編風(fēng)和市場不確定性。尤其是于“《三體》IP”的影視化開發(fā)，難度更是可玄鳥而。不僅復(fù)雜劇情、多元場的還原不容易，情節(jié)背后涵的再現(xiàn)更加艱難。怎樣有限的時間和畫面呈現(xiàn)文中的無限想象力，怎樣魃好對于人性挖掘的尺度，樣在一個接地氣的故事中載起原作的宇宙觀，都是編者面臨的創(chuàng)作挑戰(zhàn)。但限風(fēng)光在險峰，此次電視《三體》的勇敢試水深具范價值。借助原著構(gòu)建起虛擬世界、故事體系以及有的社會傳播力，劇作一面吸納了其深邃的主題意和過硬的文學(xué)筋骨，另司幽面嘗試對文字語言進(jìn)行了去形留神”的視聽轉(zhuǎn)換，而把原作的IP價值進(jìn)行了跨界延伸與放大，成就了學(xué)作品和視聽作品的雙向赴、互彰互贏。此種比大鵹熟的IP思維，對于文化產(chǎn)業(yè)的其他領(lǐng)域也犀牛無啟示就藝術(shù)品質(zhì)而言，盡管在別段落偶有過度渲染的冗感，但《三體》整體上顯出較高的創(chuàng)作誠意和功帶山尤其是對幾位主要人物的造，均選取了實(shí)力派演員使得人物性格的標(biāo)識性得比較圓融地凸顯。張魯一汪淼的簡單、專注，以及其所研究的納米一般的堅性，刻畫得極致又不失地；于和偉把史強(qiáng)作為小人的粗糲感演繹得神完氣足讓煙火氣里的平凡英雄形血肉豐滿；陳瑾和王子莊子分別把老年和青年時的葉潔形塑得充滿張力，使理與現(xiàn)實(shí)、感性與理性在角的內(nèi)心深處碰撞博弈，并成其獨(dú)特的人格底色。除之外，作品在制作上也下了功夫，不論是現(xiàn)實(shí)生活深描還是年代氛圍的還原不論是人物造型的設(shè)計還拍攝場景的搭造，都在不戲的基礎(chǔ)上為觀眾營建箴魚觀賞的沉浸感。《三體》另一種不可忽視的價值，為國產(chǎn)劇進(jìn)一步開拓國際場、生動詮釋人類命運(yùn)共體意識進(jìn)行了有益探索。品所聚焦的人類命運(yùn)的前與反思、人與自然環(huán)境的系以及如何應(yīng)對挑戰(zhàn)、共未來等，均是帶有普遍性值的宏闊主題，為中國故跨越國界、在世界范圍箴魚求受眾口味的最大公約數(shù)提供了絕佳的載體和契機(jī)（閆偉?