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2019年春節(jié)上映的《流浪地球》給中國(guó)影觀眾帶來了非凡的撼，作家劉慈欣評(píng)價(jià)“從《流浪地球》開，中國(guó)科幻電影正式航了?！鳖ミ`4年，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地2》重回春節(jié)檔，這一次，他為觀淑士展現(xiàn)了個(gè)更為宏闊的世界觀也呈現(xiàn)出了中國(guó)電影業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)，而更希望通過電影表達(dá)是中國(guó)科幻電影中飽著的中國(guó)文化?！巴?回溯是一個(gè)非常好的展世界觀的方式”記：《流浪地球2》是上一部的前傳，這一次什么會(huì)從這個(gè)角度來行創(chuàng)作？郭帆：我們次選擇往前回溯去寫個(gè)故事，很重要的一就是第一集的開篇就經(jīng)開始啟動(dòng)流浪地球劃了，它并沒有講述多為什么要去流浪。覺得往前回溯是一個(gè)常好的拓展世界觀的式，這樣進(jìn)行創(chuàng)作的可以清晰地講到我們如何開始流浪的，這間發(fā)生了什么，我們邊都有什么變化，包人的變化、技術(shù)的變，這些都可以呈現(xiàn)出。第二點(diǎn)其實(shí)是想對(duì)京表示感謝。因?yàn)閰?在第一集的時(shí)候給了們很多無私的幫助，們希望第二集的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，但是我們又想寫他復(fù)活了之類的西，所以我們會(huì)讓他較好地回溯到從前。者：在回溯的過程中是否會(huì)遇到一些技術(shù)的挑戰(zhàn)？郭帆：是的在這部影片里我們會(huì)現(xiàn)一個(gè)20歲左右的吳京，展現(xiàn)他逐漸成長(zhǎng)過程。從技術(shù)上來講一個(gè)人的年輕化對(duì)我來說是一個(gè)很大的挑。了解特效的朋友可知道，真正最難的其是做一個(gè)真人，它比那些天崩地裂的大場(chǎng)要難很多。我們的眼和很多微表情都可以遞信息，如果有一點(diǎn)真就很容易被觀眾捕到，因此我們采用了些生物類的制作技術(shù)比如說其實(shí)還是吳京表演，但是在技術(shù)上們又同時(shí)掃描了他，后讓人工智能去學(xué)習(xí)過去所有的作品，學(xué)他的表情，進(jìn)而在這基礎(chǔ)上建立一個(gè)基礎(chǔ)型，包括他的骨骼、的肌肉、他的皮膚、的毛發(fā)等等。建立完些之后，我們?cè)賹⑷?智能學(xué)習(xí)的內(nèi)容和他己的表演合成在一起形成銀幕上呈現(xiàn)的形?！芭臄z這一類工業(yè)影片的時(shí)候比之前更底氣了”記者：從《浪地球》到《流浪地2》，您覺得在創(chuàng)作上有哪些進(jìn)步？郭帆：態(tài)上的改變可能是面拍攝這一類工業(yè)化影的時(shí)候比之前更有底了。當(dāng)然在拍攝第二的時(shí)候依然會(huì)犯一些，還有很多方法需要斷地去摸索，但是進(jìn)還是可見的。比如說們?cè)谧龅谝患臅r(shí)候很難想象如何去完成個(gè)宇航服的制作，以一些精密的特殊道具制作，我們不知道從下手，所以我們就跑很多國(guó)外的團(tuán)隊(duì)去學(xué)，去看人家是怎么做。這次我覺得比較自的是，我們找到了正的方式，運(yùn)用各種新技術(shù)組合來輔助電影拍攝。比如說我們現(xiàn)會(huì)有3D打印，會(huì)有數(shù)字車床等等。我們轉(zhuǎn)了一個(gè)制作這些東西思路，它更像是一個(gè)原有道具變成產(chǎn)品化邏輯。這樣的話我們道具全部都是數(shù)字建的，可以批量生產(chǎn)，率會(huì)非常高。所以我這一次找到了一個(gè)路，很快地生產(chǎn)出了20套左右的宇航服，以電影要用到的多種不的道具，而這個(gè)路徑實(shí)是跟我們國(guó)家的生技術(shù)不斷更新息息相的。這些技術(shù)都不是了電影而發(fā)明的，比3D打印不是，激光雕刻也不是，但是當(dāng)我把它們?nèi)诤显谝黄穑?在電影中，有一些創(chuàng)性的組合的時(shí)候，它就會(huì)發(fā)揮作用，讓我的生產(chǎn)力提升，效率高。記者：有人說《浪地球2》再度提高了中國(guó)電影工業(yè)化章山標(biāo)，您認(rèn)為這次在電影業(yè)方面有哪些創(chuàng)新和步？郭帆：首先我覺很重要的一點(diǎn)，是我去嘗試做生物的這個(gè)分。我們?cè)诘谝患?試了很多關(guān)于破裂、損的技術(shù)，觀眾直觀去看就是天崩地裂。一次我們涉及到的是物，在技術(shù)上拼完這特效版圖之后，其實(shí)們關(guān)于特效類的制作本上就已經(jīng)全部涵蓋。在這之后，我們真要看的指標(biāo)不再是我的單一鏡頭做得多么美，而是說我們是否能力、有管理流程地完成幾千個(gè)鏡頭的制和管理，而且還要保在一個(gè)相對(duì)不錯(cuò)的水之上，其實(shí)這個(gè)是最的。我舉個(gè)例子。我做單一鏡頭的時(shí)候，要有足夠的時(shí)間，哪一個(gè)人也可以把它做很完美。但是如果我要講工業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)化生產(chǎn)的話，就必須有可控的流程把控、控的版本迭代、可控人員管理才可以完成把生產(chǎn)一個(gè)精準(zhǔn)鏡頭能力變成生產(chǎn)1000個(gè)的能力。這次我覺很重要的一個(gè)突破就我們?cè)僖淮紊?jí)和迭了這個(gè)流程?！爸挥?們的科技發(fā)展到這樣水平了，我們的科幻影才可以成立”記者近年來中國(guó)科技發(fā)展得了巨大的進(jìn)步，這發(fā)展成就對(duì)您的創(chuàng)作哪些影響和啟示？郭：我覺得它已經(jīng)不是創(chuàng)作的簡(jiǎn)單啟示了，是為中國(guó)科幻片提供能夠成立的土壤。簡(jiǎn)地講，觀眾在觀影過中需要達(dá)成觀眾與創(chuàng)者之間的契約，比如作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武俠或者喜劇片，都很容達(dá)成這個(gè)契約。我舉個(gè)例子，比如我們看虎皮裙、金箍棒、緊咒的時(shí)候，就會(huì)自然到《西游記》，而達(dá)這個(gè)契約的過程其實(shí)歷了數(shù)十年。我們的幻片其實(shí)還沒有完全觀眾達(dá)成契約，我們一的現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)真的就跟我們的航天航空發(fā)水平有關(guān)。我們?cè)谛?中經(jīng)常會(huì)看到我們的天員出艙、我們的玉登月、我們的天宮等實(shí)的情況，所以當(dāng)我在電影中再拍到這些技成果的時(shí)候，觀眾會(huì)覺得意外，他們會(huì)信這是我們可以做到。而如果我們把它推至幾十年前，這是不想象的。哪怕我們創(chuàng)出的是一模一樣的電，觀眾依然會(huì)產(chǎn)生疑，就是“我們可以嗎？只有我們的科技發(fā)到這樣的水平了，我的科幻電影才可以成。記者：這次跟李雪、吳京和劉德華合作分別有什么樣的體驗(yàn)感受？郭帆：李雪健師給人最深的印象就他非常敬業(yè)。他的敬是來自于他對(duì)表演事的熱愛和信念感。他影片中非常難的就是表演信念，這一部分影片里其實(shí)是代表了家的力量，所以它是常抽象的。但李老師表演把這種信念真正擺了在你面前。吳京我的老搭檔，觀眾都道他對(duì)動(dòng)作戲是非常練的，甚至是肌肉記，是一種本能。但是們這次的難點(diǎn)在于要戰(zhàn)這種本能，要表現(xiàn)一種不太會(huì)打的狀態(tài)片中這個(gè)角色是一個(gè)受過簡(jiǎn)單訓(xùn)練的普通，所以呈現(xiàn)的這些動(dòng)是偏向普通人的動(dòng)作態(tài)的。這項(xiàng)表演工作一個(gè)學(xué)過功夫的人來其實(shí)是很難的，在這面我們經(jīng)歷了較長(zhǎng)一時(shí)間的磨合。劉德華生在片中的身份首先一個(gè)父親，其次才是的職業(yè)背景，他是一研究員。關(guān)于研究員一部分，我們想了一招數(shù)來讓這個(gè)角色更意思，包括他的在片戴的高光眼鏡，真正道具有1000多度。這會(huì)打破演員表演時(shí)安全感，因?yàn)樗娴?不見對(duì)面坐的是誰，操作東西的時(shí)候真的有一種“摸”的感覺劉德華先生會(huì)非?？?去適應(yīng)這種表演方式這次表演可能挖掘到他的新特質(zhì)?！氨憩F(xiàn)國(guó)人對(duì)家人和故土的戀”記者：《流浪地》上映的時(shí)候我們?cè)?說過那是一部中國(guó)式科幻電影，《流浪地2》是否實(shí)現(xiàn)了這種精神內(nèi)核的傳承和延續(xù)郭帆：在第一集里邊劉慈欣老師的原著小已經(jīng)給了我們帶著地去流浪的呈現(xiàn)方式，實(shí)它本身包含的就是國(guó)文化，表現(xiàn)了中國(guó)對(duì)家人和故土的眷戀在很多西方或者海外科幻片中，我們會(huì)發(fā)，當(dāng)出現(xiàn)類似災(zāi)變的候，他們往往選擇的拋棄地球、遠(yuǎn)離地球而我們采取這種表現(xiàn)式，就是一定要讓中科幻電影植根于中國(guó)化，再結(jié)合我們今天技術(shù)去完成中國(guó)式的述，這才是屬于中國(guó)自己的科幻電影?