回復(fù) 龍圖 : 漫畫(huà)世界中,有一強(qiáng)古國(guó)名為海棠國(guó)。為鞏固邦交、交流文化海棠國(guó)當(dāng)朝上黨縣公女長(zhǎng)孫無(wú)恨被封為郡,奉旨赴外聯(lián)姻,遠(yuǎn)萬(wàn)里之外神秘的象雄國(guó)。長(zhǎng)孫無(wú)恨到達(dá)象國(guó)后,意外地發(fā)現(xiàn)這的風(fēng)土民情、文化傳與海棠國(guó)大相徑庭。這個(gè)國(guó)度里,女子若造福百姓之賢能,可朝為官;若有保家戍之決心,亦可披甲出;更讓長(zhǎng)孫無(wú)恨感到夷所思的是,與她聯(lián)的昆家,竟允許她自地從昆家五兄弟中擇心儀之人成婚。于是肩負(fù)聯(lián)姻使命的長(zhǎng)孫恨身兼數(shù)任:一來(lái)作外交象征,要傳揚(yáng)海國(guó)文化;二來(lái)作為昆女眷之首,要學(xué)習(xí)如有條不紊地操持內(nèi)院三來(lái)作為聯(lián)系朝政與情的重要紐帶,還要察民意,協(xié)助在朝中任要職的五兄弟福澤姓。長(zhǎng)孫無(wú)恨決心努地摸索嘗試,學(xué)習(xí)融昆府的生活、適應(yīng)象國(guó)的風(fēng)俗。長(zhǎng)孫無(wú)恨初因?yàn)轱嬍?、氣候?宿環(huán)境的差異,在生上多有不慣,但在熱的昆府上下眾人幫助,她漸漸適應(yīng)這里的居,甚至能反過(guò)來(lái)幫昆府中人克服困難。過(guò)了一段時(shí)間的相處,長(zhǎng)孫無(wú)恨終于與五弟成為摯友,眾人共進(jìn)步,長(zhǎng)孫無(wú)恨也在雄找到了家的歸屬感
回復(fù) 瑟奇·歐 : <p> 貴妃醉酒又名《百花亭》源于乾隆時(shí)一部地方戲醉?xiàng)铄返木﹦∧浚?劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾畢生心血精雕細(xì)刻、加點(diǎn)綴,是梅派經(jīng)典代表目之一。<br/> 此劇本主要描寫(xiě)楊玉犲山醉后自賞懷的心態(tài),表演色情,格低俗。20世紀(jì)50年代,梅蘭芳去蕪存精,從物情感變化入手,從美角度糾正了它的非藝術(shù)向。劇中,楊玉環(huán)的飲從掩袖而飲到隨意而飲梅蘭芳以外形動(dòng)作的變來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不自制、沉醉失態(tài)的心理化過(guò)程。繁重的舞蹈舉若輕,像銜杯、臥魚(yú)、步、扇舞等身段難度甚,演來(lái)舒展自然,流貫美的線(xiàn)條和韻律[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電《貴妃醉酒》時(shí)雖然功深厚,畢竟已年過(guò)花甲對(duì)高難度動(dòng)作有所改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有人令該劇仍然常演常新。<br/> 劇源何處<br/> 有資料說(shuō)此劇源自昆曲箴魚(yú)目,由唱詞結(jié)構(gòu)可見(jiàn)一斑,尤開(kāi)場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特征載歌載舞,通過(guò)優(yōu)美的舞動(dòng)作,細(xì)致人微地將貴妃期盼、失望、孤獨(dú)怨恨的復(fù)雜心情一層層示出來(lái)。如楊貴妃前后次的飲酒動(dòng)作,便各有同:第一次是用扇子遮酒杯緩緩地啜;第二次不用扇子遮而快飲;第次是一仰而盡。之所以此,是因?yàn)殚_(kāi)始時(shí)她還宮人竊笑,因而故作矜,掩飾著內(nèi)心的苦悶;酒入愁腸愁更愁,最后酒已過(guò)量時(shí),心中的懊、嫉恨、空虛……便一腦地傾泄出來(lái)。再如三“銜杯”的動(dòng)作,也將貴妃從初醉到醺醺醉意致入微地表現(xiàn)出來(lái)。這歌舞化的動(dòng)作,也體現(xiàn)楊貴妃驕縱任性和放浪性格內(nèi)核。<br/> 京劇中的諸多旦角流派以及各地劇種也有此劇的演出,從流行程度而言均無(wú)法梅蘭芳相比肩,即便是有評(píng)論認(rèn)為的“南歐北”(據(jù)稱(chēng)梅是美中見(jiàn)醉歐是醉中見(jiàn)美)的歐陽(yáng)倩的版本亦未能真正流下來(lái)</p>
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