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近年的國劇不乏亮的精品，總體感覺創(chuàng)作向度實質(zhì)性拓方面還有升空間，囿于一些有題材和型領域里互撕”和內(nèi)卷”，究不利于業(yè)在更廣的天地里現(xiàn)優(yōu)化高發(fā)展。最，在央視視劇頻道騰訊視頻播出的電劇《三體，為提振集市場注一針有效強心劑。為拉滿了眾期待值電視劇《體》，可說在主題題材、敘、制作等方面均不眾望，令產(chǎn)劇創(chuàng)作現(xiàn)出了別生面的氣與格局。其是作品聚焦的人命運的前與反思、與自然環(huán)的關系以如何應對戰(zhàn)、共創(chuàng)來等，均帶有普遍價值的宏主題，為國故事跨國界、在界范圍內(nèi)求受眾口的最大公數(shù)，提供絕佳的載和契機。這一角度言，《三》在近些的國產(chǎn)劇作發(fā)展中有突破性值和標志意義?？?題材的先優(yōu)勢在于可以更便地利用“宙社會學來思考人的終極性題，天馬空的敘事域能夠把實生活中以深掘的初性價值探討得更游刃有余淋漓盡致當然，劣亦有，容讓很多“科幻迷”受眾在“方夜譚”刻板印象，對其產(chǎn)慣性般的理阻隔。集《三體所做的揚避短的努，還是卓成效的。將視角和場放置在考人類社和人類文的高度上為拯救世而拼盡全、苦尋希，這本身讓故事有“一覽眾小”的頂格局。在事鋪陳中劇作沿襲原著的基理念，從學的角度視人文，人文的形詮釋科學并在兩者交織中透某種冷靜又熾烈的憫情懷。如同“一歷史都是代史”，有的科幻事也都是的故事。人的生存值、道德知、情感依的叩問追索，在越現(xiàn)實的空中或許夠表達得加通透澄。凡此種，又應如在一個大化的影像事里成功地？該劇人物、場、視聽語等共同營了一個充生活氣息市井味道現(xiàn)實空間在科幻題作品中，種現(xiàn)實氛的逼真感往往是和美效果的差性、戲性、沖擊、震撼力正比的。三體》在觀眾產(chǎn)生烈代入感前提下，分釋放出奇幻想象穿透性魔，本是遠天邊的純構(gòu)，卻令眾生出了在咫尺的感。從而不僅讓一充滿哲學味和終極值的理念了生根發(fā)的土壤，讓作品中建構(gòu)的三文明和人文明之間現(xiàn)了更有感的互文對話，為眾搭建起在人的本維度上進外觀和內(nèi)的參照系相較于當某些現(xiàn)實材劇的懸虛空現(xiàn)象這部科幻反倒表現(xiàn)真切的現(xiàn)主義觀照與傳統(tǒng)意上的歷史材和現(xiàn)實材相比，幻題材無具有更高改編風險市場不確性。尤其對于“《體》IP”的影視化發(fā)，難度是可想而。不僅復劇情、多場景的還不容易，節(jié)背后內(nèi)的再現(xiàn)更艱難。怎用有限的間和畫面現(xiàn)文字中無限想象，怎樣把好對于人挖掘的尺，怎樣在個接地氣故事中承起原作的宙觀，都改編者面的創(chuàng)作挑。但無限光在險峰此次電視《三體》勇敢試水具示范價。借助原構(gòu)建起的擬世界、事體系以既有的社傳播力，作一方面納了其深的主題意和過硬的學筋骨，一方面嘗對文字語進行了“形留神”視聽轉(zhuǎn)換從而把原的IP價值進行了跨延伸與放，成就了學作品和聽作品的向奔赴、彰互贏。種比較成的IP思維，對于文產(chǎn)業(yè)的其領域也不啟示。就術品質(zhì)而，盡管在別段落偶過度渲染冗余感，《三體》體上顯示較高的創(chuàng)誠意和功。尤其是幾位主要物的塑造均選取了力派演員使得人物格的標識得以比較融地凸顯張魯一把淼的簡單專注，以與其所研的納米一的堅韌性刻畫得極又不失地；于和偉史強作為人物的粗感演繹得完氣足，煙火氣里平凡英雄象血肉豐；陳瑾和子文則分把老年和年時的葉潔形塑得滿張力，理想與現(xiàn)、感性與性在角色內(nèi)心深處撞博弈，熔成其獨的人格底。除此之，作品在作上也下了功夫，論是現(xiàn)實活的深描是年代氛的還原，論是人物型的設計是拍攝場的搭造，在不出戲基礎上為眾營建出觀賞的沉感?！度?》的另一不可忽視價值，是國產(chǎn)劇進步開拓國市場、生詮釋人類運共同體識進行了益探索。品所聚焦人類命運前瞻與反、人與自環(huán)境的關以及如何對挑戰(zhàn)、創(chuàng)未來等均是帶有遍性價值宏闊主題為中國故跨越國界在世界范內(nèi)尋求受口味的最公約數(shù)，供了絕佳載體和契。（閆偉