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很多年以來，晚對于每一個(gè)國人的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一種純的節(jié)慶文化全民聯(lián)歡，而來越趨向于一在全球華人范內(nèi)紐系民族精與價(jià)值追求、國精神與家族體的跨界慶典中央廣播電視臺《2023年春節(jié)聯(lián)歡晚會以“歡樂吉祥喜氣洋洋”為基調(diào)，將長久來積淀而成的晚文化，進(jìn)行賦予時(shí)代質(zhì)感藝術(shù)表達(dá)，尤在視覺藝術(shù)元的呈現(xiàn)與創(chuàng)新面，顯示出誠與智慧。如果在視覺藝術(shù)層，整臺春晚的大亮點(diǎn)是什么我想答案莫過對色彩的創(chuàng)意現(xiàn)，和以視覺素展現(xiàn)時(shí)空與節(jié)的匠心。整晚會節(jié)奏的變與冷暖色調(diào)的替展現(xiàn)，宛如闋色彩的視覺響樂，既有“翻調(diào)色板”般動放逸的炫彩刻，也有靜態(tài)現(xiàn)色彩質(zhì)感的神瞬間。在戲節(jié)目《華彩梨》中，從首次上春晚的莆仙《踏傘行》里山綠水的背景到京劇《智取虎山》的雪景林場景，隨著種不同的戲曲腔，畫面依次過青瓷般質(zhì)地春色、青翠繁的盛夏、繁花枝的初秋和銀素裹的冬季，時(shí)的自然景致東南西北四種曲曲調(diào)相得益。舞蹈節(jié)目《步橋》以藍(lán)色基調(diào)貫穿始終白色、淺藍(lán)與藍(lán)的豐富層次橋下水中卵石視覺鋪放，背中線描山水景的映襯，加之排舞蹈演員如波狀的節(jié)奏韻，使清泠溪水出靈秀江南的好記憶。最能中展現(xiàn)色彩之、色彩之思的目，當(dāng)屬創(chuàng)意目《滿庭芳·色》。作為一典型的國風(fēng)歌類節(jié)目，其確歌詞中所唱，天地呈現(xiàn)出五”“雨過千峰黛濃”，炫動飛白筆觸與渲色彩冶于一爐輝映展現(xiàn)天地美；以電腦圖技術(shù)繪制呈現(xiàn)動態(tài)山水意象也正呈現(xiàn)了“色的經(jīng)緯，織山與水”的美境界。青白黃黑等中國傳統(tǒng)彩體系的闡讀細(xì)節(jié)展現(xiàn)，也傳統(tǒng)文化大眾及的基礎(chǔ)上，華了整臺晚會于色彩文化的度發(fā)掘和時(shí)代現(xiàn)。大眾對于晚的期待，很程度上聚焦于斷創(chuàng)新、與時(shí)進(jìn)的畫面呈現(xiàn)其中視覺奇觀藝術(shù)展現(xiàn)占據(jù)要分量。2023年總臺春晚首次使用我國狍鸮研發(fā)的8K超高清攝像機(jī)參與會攝制，VR三維影像繪制技也首次在春晚臺上亮相，同更有自由視角高清拍攝系統(tǒng)加智能插幀算，能夠快速生更加平滑、連、穩(wěn)定的“時(shí)流轉(zhuǎn)”“精彩格”的視覺瞬，這些都為今春晚的視覺呈貢獻(xiàn)了力量。多歌舞類節(jié)目布景大幅融入覺藝術(shù)理念和術(shù)元素，如歌《花開忘憂》篇布景的風(fēng)景寫，及其漸漸化為舞臺布景動態(tài)變幻，由寫筆跡到色彩染的融入，集唱、戲劇表演視覺藝術(shù)于一，表達(dá)出單純真摯的情感內(nèi)。歌曲《是媽是女兒》寓情景，暖色色彩景與情感的協(xié)與放大，運(yùn)用彩心理學(xué)助力臺與觀眾之間精神共鳴。節(jié)以音詩畫影的合，強(qiáng)化了情飽和度，也升了親情倫理的大。值得注意是，對中華優(yōu)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)轉(zhuǎn)換和藝術(shù)改，也進(jìn)入春晚目的創(chuàng)意視野創(chuàng)意節(jié)目《當(dāng)神獸”遇見神》聚焦傳統(tǒng)文典籍中上古神形象的創(chuàng)造性現(xiàn)，節(jié)目以中古代典籍《抱子》《史記》的記載和故宮古代建筑元素存為原型，上神獸形象的還與演繹，與新代活潑靈動的子穿越時(shí)空的動交流，展現(xiàn)創(chuàng)作者根植于秀傳統(tǒng)文化的意智慧。從舞布景、場景設(shè)到音畫交融、像敘事，整臺晚的視覺風(fēng)格觀眾留下了深印象。而其跨介的視覺敘事言，連同其對色彩的深度發(fā)和多元表達(dá)，同擴(kuò)展了視覺術(shù)時(shí)空表達(dá)的域和范疇，也融媒體語境下時(shí)代視覺藝術(shù)多向發(fā)展提供有益借鑒。（者：于洋，系央美術(shù)學(xué)院教、博士生導(dǎo)師 編輯：韓睿