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2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。從深圳開(kāi)始，在深、廣州、中山、惠、重慶、貴陽(yáng)、黔南州、黔西南州、節(jié)、安順、昆明、理、玉溪、曲靖，及紅河州，共計(jì)完殺馬特采訪67個(gè)，網(wǎng)絡(luò)采訪11個(gè)。在拍攝期間，李一凡從殺馬特和其他工手中，通過(guò)直接購(gòu)手機(jī)視頻等方式， 集了工廠流水線及工人生活錄像915段。 這是一次詳實(shí)且殘酷的調(diào)查梳理動(dòng)。五顏六色的頭下面，李一凡重新討了城鄉(xiāng)關(guān)系里，于社會(huì)底層工人的存代價(jià)和權(quán)利困境根源。當(dāng)越來(lái)越多殺馬特消失在人們線里，而曾經(jīng)或依是流水線工人的他，和今天仍然不斷入城市的打工者一，依然面臨著實(shí)質(zhì)的權(quán)利不平等，依籠罩在制度性排斥陰影里。 殺馬特音譯自英語(yǔ)smart一詞，泛指一種中城市年輕工人中曾風(fēng)靡一時(shí)的亞文化流，以夸張而廉價(jià)服飾、發(fā)型著稱。術(shù)家、紀(jì)錄片導(dǎo)演一凡花費(fèi)數(shù)年時(shí)間地接觸和研究殺馬群體，最終用訪談工廠場(chǎng)景創(chuàng)作出一長(zhǎng)片，并在展覽現(xiàn)用數(shù)百部二手手機(jī)放購(gòu)買自工人自拍生產(chǎn)場(chǎng)景。 李一凡將展覽視為一次讓術(shù)館觀眾看到另外個(gè)社群的機(jī)會(huì)，在片中他借用年輕工的陳述，描繪出殺特形成的條件、變，及如何在輿論暴下走向式微。在項(xiàng)中，他始終是以無(wú)者的角色進(jìn)入，隨逐漸發(fā)現(xiàn)殺馬特的遇，來(lái)自于年輕工的孤立處境和與城主流生活之間的疏，并把項(xiàng)目看作是殺馬特一詞祛魅化過(guò)程。這與他一貫立場(chǎng)保持一致，即為在中國(guó)的現(xiàn)狀下藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)基于社會(huì)生活的直接體，才能因現(xiàn)實(shí)本身超越性，獲得足夠創(chuàng)造力?