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這是一個清風(fēng)微拂的夏日，在郁蔥蔥的森林之中，一只小豬正在枝葉茂密的綠樹下熟睡。夢正酣的他，突然被烏鴉怪喚，于是他拿上紅纓槍，卻將隨攜帶的小葫蘆遺忘在原地，急匆地跑去參加一場捉拿唐僧師四人的談?wù)摗f到最近頻上搜的影視作品，《中國奇譚》然要排到前列。其中，首集《妖怪的夏天》還在網(wǎng)絡(luò)中引發(fā)“二次創(chuàng)作”的高潮，不少網(wǎng)自發(fā)創(chuàng)作插畫、手繪等形式，達從作品中收獲的感動。“我實沒想到會這么火爆，我這幾也一直在看評論，很多網(wǎng)友的復(fù)都非常真誠且讓人印象深刻”在接受華西都市報、封面新記者采訪時，《小妖怪的夏天導(dǎo)演於水說到了創(chuàng)作背后的歷，更談到了為何無數(shù)觀眾會從個名不見經(jīng)傳的小豬妖身上“到了自身”。用小豬妖解讀《游記》“打工人”喚起觀眾共說到中國歷史上經(jīng)久不衰的志故事，你會想到哪個形象？相《西游記》是揮之不去的經(jīng)典著。但作為取材于《西游記》《小妖怪的夏天》，卻講述了個不同于常人印象的故事，主公是一只小豬妖，通過這個小怪的視角，描繪了他如何為想唐僧肉的大王賣命工作的故事一個小妖怪，要在山中妖怪大的指揮下，去捉唐僧師徒四人到底會上演怎樣啼笑皆非的故？在畫面中，這只小豬妖做出帶羽毛、命中率更高的箭，卻“熊教頭”要求重做；為煮唐肉打掃鍋臺時，“熊教頭”把豬妖背上的鬃毛當(dāng)作刷子使用毛都刷禿了卻被告知唐僧肉要著吃……小豬妖效力于妖怪大的種種故事，讓不少網(wǎng)友看了呼“簡直是在演我打工”。對這個故事的由來，於水說，《國奇譚》就是圍繞傳統(tǒng)的奇譚志怪故事展開，“我想，當(dāng)我提到志怪這個關(guān)鍵詞，第一反可能就是《西游記》這種經(jīng)典大型神話故事。除了那些大人，他們手下的小人物，肯定有己的人生故事，于是就有了這《小妖怪的夏天》?！痹趥鹘y(tǒng)事中，小豬妖只是一個面容模的小妖怪，但是在這部作品中他的人生成為了呈現(xiàn)的重點。是，觀眾看到他一會兒要做一支弓箭，用來攻擊唐僧師徒四；一會兒要去刷鍋，用來烹飪僧肉；一會兒要去砍一千斤柴在“熊教頭”的指揮下東奔西……網(wǎng)友們看得十分“共情”表示小豬妖就像是職場上的“工人”。於水一開始并非想寫個從“打工人”視角展開的故?！耙苍S是我的創(chuàng)作理念比較地氣，所以小豬妖在這個環(huán)境，就會遇到我們?nèi)祟惓Ｓ龅降?題。反過來講，小豬妖確實是職場人’的一種反射?！膘端?，一直以來自己的作品講的似都是“小人物”的故事，或者“更接地氣”的故事，“我覺‘接地氣’可能更準確一點。希望我的創(chuàng)作跟現(xiàn)實生活是有聯(lián)的，希望我的故事是更能喚共鳴的。”就像《小妖怪的夏》的英文名，定為了《NoBody》，表達的內(nèi)核其實就是“小人物”，抑或是“普通人”“當(dāng)然不排除將來有些角色可會成為所謂的英雄，或者是某大人物?！膘端f。反轉(zhuǎn)結(jié)尾發(fā)網(wǎng)友熱議用溫暖結(jié)局抵達更觀眾當(dāng)生存在妖怪大王手下的豬妖，無意中聽到了唐僧師徒人的故事，他的心中泛起了漣。于是，在看到唐僧一行人即踏入陷阱時，他大聲疾呼讓他停下，卻被孫悟空用揮舞的金棒擊中……就當(dāng)觀眾以為故事停留在這一刻時，畫面一轉(zhuǎn)，圣孫悟空的聲音傳來：“除了只小豬妖，俺倒是放了他一條路?！痹趧赢嫷奈猜?，孫悟空小豬妖伸出了手，并給了他三“保命毫毛”。至此，這個故畫上了一個溫暖而治愈的結(jié)尾在網(wǎng)絡(luò)中，自《小妖怪的夏天播出以來，對結(jié)尾的爭議從未止過。有網(wǎng)友認為，結(jié)尾應(yīng)該留在小豬妖被孫悟空擊中的那刻，更具“小人物”的現(xiàn)實性悲涼感；有網(wǎng)友對這個結(jié)尾十喜愛，說從中感受到了溫柔又膩的鼓勵；也有網(wǎng)友說，故事的結(jié)尾更符合人們對孫悟空的知，因為其向來是國人心中的英雄式”的人物……“我看了論，不是所有人都喜歡這個結(jié)，但是大部分人會喜歡這個結(jié)。”對于網(wǎng)絡(luò)中關(guān)于結(jié)尾的眾紛紜，於水看了不少，“很多都感到溫暖和治愈。而且在劇上，其實這個轉(zhuǎn)折，是讓大家想不到的。從情感的治愈角度我覺得也很重要，尤其是對于朋友?！膘端f，其實最早的本是一個更為開放的結(jié)局。故停留在小豬妖被金箍棒揮中的那?！按蛳聛碇螅菚炦^了還是怎樣，沒有明確交代。但在半成品出來之后，於水在總導(dǎo)演陳寥宇、上海美術(shù)電影片廠和B站的溝通中，發(fā)現(xiàn)了這種結(jié)局的“殘忍”。同時，在期看片的時候，小朋友生出了為什么小豬妖要死”的疑惑，讓於水意識到作品想要囊括更受眾的話，需要有所改變。“后，我們選擇了一個更溫暖的局，這也是創(chuàng)作中很常見的一過程。最終定的結(jié)局，它抵達眾的范圍會更廣一些，尤其對少年兒童來說?！膘端f，至這個作品，他還是希望全年齡段的大人小孩都喜歡看，“我的這個結(jié)尾，它的敘事邏輯也牽強，表現(xiàn)手法也還比較統(tǒng)一所以這個結(jié)局，我覺得還是比滿意的?！睆默F(xiàn)在看來，於水創(chuàng)作并不是這個故事的最終結(jié)，喜愛這部作品的觀眾，為小妖的結(jié)局添上了更為溫情的續(xù)。在不少網(wǎng)友的“二次創(chuàng)作”，小豬妖用孫悟空的“毫毛”回了小伙伴烏鴉怪的性命，一坐在綠樹的枝干上看著蔚藍的空；或是小豬妖走出了浪浪山去往了更廣闊的天地……“我得這些討論和解讀都挺好的。藝作品沒有固定的一個答案。謂千人千面，也是文藝作品的性。我挺欣慰，看到有很多人故事中解讀出了不同的內(nèi)容。白了，人是各種各樣的，對世的思考都有自己的理解。我覺不必強求，大家也都應(yīng)該寬容互相理解?！膘端f，他也從友二次創(chuàng)作的作品中，收獲了滿的治愈。根植傳統(tǒng)文化的“國風(fēng)”更深層次是民族性格的釋自開播伊始，《中國奇譚》網(wǎng)絡(luò)中掀起了聲勢浩大的討論其中不乏“國創(chuàng)崛起”等議題但在眾多話題之中，自然逃不對“東方美學(xué)”的探討。作為八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨故事組成的《中國奇譚》，這動畫自誕生之初，就離不開東文化的影響。于是，在《小妖的夏天》中，出現(xiàn)了水墨畫風(fēng)成的風(fēng)景，每一幀單獨截出來是一幅漂亮的山水畫；線條干的角色形象，一筆一劃將人物情緒勾勒得清楚異常；貫穿其讓人感到溫暖的美術(shù)風(fēng)格，清又明媚……於水回憶說，在創(chuàng)這個作品近兩年的時間中，他一直苦惱如何在傳統(tǒng)水墨畫的術(shù)風(fēng)格表達中引起當(dāng)代人的感。他分析，傳統(tǒng)的國畫風(fēng)格比寫意，對于光影的運用沒有太究，“但完全不講究光影的話對于我們這個片子來說，可能稍在代入感上會有點欠缺。代感，就需要有某種寫實的東西里邊。最后跟美術(shù)總監(jiān)研究出種繪制方法，算是傳統(tǒng)和當(dāng)代一種結(jié)合?！碑?dāng)下，隨著創(chuàng)作多元化，中國風(fēng)衍生出了不同解讀。采訪中，說起對中國風(fēng)理解和呈現(xiàn)，於水以《小妖怪夏天》為例，談了自己的想法“我把中國風(fēng)分為三個層次。一個層次就是比較淺顯的，比說符號層面，像我用到了燈籠熊貓、爆竹、對聯(lián)，這是特別號化的中國物品，但我覺得還夠。第二個層面就是中國的美，比如片中留白，有兩個鏡頭至連背景都沒有，就是純白的景。包括在劇情的處理上，在些地方也是留白的，比如說唐師徒四人作為大人物，也不出他們的面容?！钡陟端磥?更為重要和深層次的，則是第個層面——民族性格，這是最的一個層次。“我們看這個小妖的故事，為什么感覺和國人合特別緊密，這可能就是民族格的原因。我覺得我們的民族格就是這樣，‘溫良恭儉讓，義禮智信’。我希望在我的片里邊也能體現(xiàn)這些點。”如今網(wǎng)上對于《小妖怪的夏天》的論、贊賞可謂鋪天蓋地。於水切實感受到了這部作品帶給觀的震動和溫暖。在如潮水般涌的留言中，於水始終記得有一評論，看起來稀疏平常，但不道為何觸動了他。“評論寫道‘看到這個動畫片，突然感覺回到了童年，然后一個無聊的午突然變得明媚起來’。我特喜歡這段文字，讓我也聯(lián)想到的童年，可能在某天無聊的午，突然看到了一個我喜歡的東，感覺心情好起來了?！膘端??