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二十集電視續(xù)劇《張大(馬少驊 飾)敦煌傳奇》，取材于我著名的國(guó)畫(huà)師張大千在煌將近三年時(shí)間，摹仿煌壁畫(huà)、補(bǔ)石窟前的棧、清理流沙真實(shí)故事。今敦煌石窟然保存著張千師長(zhǎng)當(dāng)年石窟編號(hào)的跡。可是，劇重在展示煌，而非張千的小我列。作為畫(huà)家張大千，只我們進(jìn)入敦這個(gè)選題的個(gè)角度。劇時(shí)空定位，以二十世紀(jì)十年代的河走廊，作為事展開(kāi)的背。從張大千到敦煌到離敦煌，共兩有余的時(shí)間讓主人公張千與敦煌的恩怨怨就此始。全劇始來(lái)，終于走首要場(chǎng)景分兩大塊兒。大塊兒是距城有二、三里的千佛洞和與千佛洞緊相連的上下院；一塊是位居縣城花天酒地之怡春院。構(gòu)了來(lái)世與今、遠(yuǎn)古與現(xiàn)的強(qiáng)烈反差也形成了空與具體的強(qiáng)對(duì)比。同時(shí)大俗與大雅溶于一爐。讓這兩個(gè)風(fēng)牛不相干的境中的人相糾葛在一路該劇的時(shí)代景正是抗日爭(zhēng)時(shí)期。寶敦煌既沒(méi)有要的珍愛(ài)，面臨國(guó)外權(quán)與國(guó)內(nèi)的官與匪賊勾通寶。年久失的千年寶窟一方面是已引起了海內(nèi)外，畫(huà)界、學(xué)界、考古界的關(guān)注；方面是面臨亂，無(wú)人管。也正是這時(shí)候，張大一行人作為國(guó)畫(huà)界摹仿煌壁畫(huà)第一來(lái)到了這里主人公張大所面臨著藝與專(zhuān)業(yè)上的力，年久失的壁畫(huà)使畫(huà)不知從何處色；加上由石窟的規(guī)模大，主人公大千不能不長(zhǎng)在敦煌的間。因而，面臨著經(jīng)濟(jì)撐力的窘境別的，還有界盜寶者的亂。來(lái)自各方面的阻力對(duì)主人公完自己的欲望達(dá)到自己的極使命構(gòu)成威脅。而主公為了逾越層層阻力所出的盡力都向了原目標(biāo)背面。在解第一個(gè)阻力，導(dǎo)致了破壁畫(huà)的指控解決第二個(gè)力時(shí)辛苦賺的錢(qián)等于白地給了塔爾，結(jié)果連自大本營(yíng)的財(cái)也因戰(zhàn)爭(zhēng)的分而付之一；解決第三阻力時(shí)結(jié)果致弟子命喪窟、香音(毛玲萍 飾)剛出虎口又入窩，自己也入了是盜竊是珍愛(ài)者的非與官司當(dāng)。這三重阻相互交叉，合推動(dòng)劇情前奔跑。張千在摹仿壁的同時(shí)，產(chǎn)在他身邊的：斷手的出、日光菩薩被盜、敦煌經(jīng)的懸疑；音的身世；專(zhuān)員的幕后羅畫(huà)匠的背；胡宗南部馬家軍爭(zhēng)奪北地域控制的大背景、己也被動(dòng)地入了是破壞還是珍愛(ài)的司當(dāng)中。張千一行人起預(yù)備用三個(gè)的時(shí)間以完對(duì)敦煌壁畫(huà)摹仿；到了的地今后發(fā)工程之浩大因而擔(dān)心半的時(shí)間都不；結(jié)果是前用了兩年尚余。面對(duì)艱的生活與龐的局勢(shì)，是？還是留？，如何面對(duì)己的初志；，怎樣處置自各方面的力。在張大和于右任等的呼吁下，煌研究所成了。張大千為研究所籌委員會(huì)的成之一，直到一任所長(zhǎng)常鴻的到來(lái)今，自己才離了敦煌。該還通過(guò)李丁、香音、俞娜(崔波 飾)、柯遠(yuǎn)、何飛、等幽鴳批構(gòu)的人物，另一個(gè)方面示了二十世上半葉的天知識(shí)份子的貌?？逻h(yuǎn)與杰、何飛三我一路構(gòu)成大風(fēng)堂弟子三套車(chē)。而各自的性格行為方式都很大的區(qū)分香音作為一上海美專(zhuān)的生來(lái)到敦煌結(jié)果成為匪的壓寨夫人又淪落到怡院成為妓女由于張大千行人的到來(lái)柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)變了香音的運(yùn)。別的，氏父子作為煌的當(dāng)?shù)厝?一反一正，繞著失竊與寶。再加受地富商劉鼎等人物勾勒了二十世紀(jì)十年代甘肅西一帶的生圖景。該劇然是正面描的敦煌。可，并不單單限于千佛洞而是立足于敦煌的概念試圖展示大煌的文化內(nèi)和大西北極有力感的壯風(fēng)光?